如何欣赏交响乐-最新资讯

* 来源: * 作者: * 发表时间: 2019-05-27 14:20:39 * 浏览: 22
许多听众经常有这样的要求:交响乐很难理解。你最好清楚地告诉我。这里的表现如何?那是什么?音乐更依赖于我们,并不是特定的。例如,罗西尼的歌剧“威廉·泰尔”的前奏写下了对抗敌人的最后胜利。它的主题非常类似于蹄子的节奏“哒哒啦,哒哒啦”,我们肯定会有一种联想:喔,这可能是军队,梅赛德斯的骑兵队。音乐本身根本看不到马,也看不到奔跑,但只有节奏产生了联想。必须有一个特定的条件来产生这种关联,也就是说,马必须运行。如果马不跑,站在那里,音乐就无法表达。你怎么知道它是马还是牛?还有别的吗?从中可以看出,音乐的描述性叙述非常有限。它仅限于那些具有声学,节奏,动态和动感的客观事物。因为音乐是一种声学,一种听觉艺术,它存在于声音的运动中。如果声音和动作的两个特征无关,那么音乐就很难“画”它们。因此,音乐的特性不是描写,也不是叙事。它的力量是感觉。例如,如果我们感到兴奋和情绪紧张,我们的心就会快速跳跃。当音乐表达这种情绪时,它可以采用相对较快的节奏,如果情绪平静,它会自然地放松和减速,因此音乐的节奏和速度都很慢。音乐也有一个特殊的功能,如悲伤,忧虑,痛苦,愤怒和愤怒的表达,可以非常微妙的方式表达他们的各种水平。我写的“第一交响曲”的第三个动作之一描绘了歌剧的呐喊中的痛苦。如果每个人都熟悉歌剧的哭泣,那听起来就像是一种联系。音乐是由作曲家的主观感受写成的,因此其主观性非常强烈。而听人,也要发挥自己的主观能动性。音乐创作与其他艺术有些不同。文学写了一部小说,创作已经完成。为戏剧写剧本是不够的。这也是第二次创作。音乐怎么样?除了这个二度创作之外,还有一个三度创作,即观众如何欣赏和理解作品,也就是说,观众也必须致力于创作的中间,以便创作过程音乐作品完成了。一些听众也提出这样一个问题:音乐如何描述外部世界?例如,如何写海?以下是两个典型的例子,可以看出瞿氏家族如何描述大海。一个是Rimsky Korsakov的“阿拉伯之夜”,其中第一个描述了大海。这一运动的介绍有两个主题,一个是苏丹国王 - 沙里亚尔,是一个非常粗鲁的形象,另一个是王皓“谢拉乍得”的形象。很棒,这两个主题都变成了大海的形象。人们怎能变成大海?如果我们听这首音乐,我们会发现音乐旋律的起伏让我们想起了波浪的起伏。这表明交响音乐创作的一个特点是,你可以使用相同的音乐材料通过节奏,和声和编排的变化来改变音乐形象。 “阿拉伯之夜”套房描述了Sheh Lachad向苏丹讲述故事,因此它使用这两个角色的主题来写下大海。这不是真正的大海,而是海洋和他们心中的故事。天空中的大海。这里的人物主题成为大海。这两者之间有内部联系吗?一些。例如,苏丹国王非常残忍,与海洋的混乱联系起来很恐怖。至于“Shekh Rachad”主题是一个非常漂亮的主题。我想当作曲家写的时候,可能是他想把它改成一个喷雾主题。从这里你可以看到作曲家的能力,他可以使用非常集中的一两个主题材料来创作不同的音乐形象。另一个例子是法国印象派代表德彪西写的“海”。他的写作不同。这项工作被称为交响乐素描,有三个动作。第一乐章的标题是“从t开始他在中午黎明到大海“,正是大海写下平静的大海,慢慢从雾中出现。第二乐章是“波浪的戏剧”,写着顽皮的海洋,海浪正在追逐和演奏。第三章是“海风之间的对话”,这是咆哮的大海。这海与刚刚介绍的海洋特征截然不同:首先,它的内容不同,作曲家的个性也不同。德彪西是一位印象派作曲家,其创作特色专注于捕捉光线和色彩的不断变化以及景观的变化。因此,他的旋律是断断续续的。片刻之后,有几种声音,一段时间内有几种声音,还有很多变化。它是描述大海无限变化的颜色。 Rimsky Korsakov和Debussy都是交响乐色彩搭配的主人,但每个人都有自己的长处,所以他们写的音乐也大不相同。从以上两个例子中,可以总结出三篇文章。第一个是即使描述性音乐也不是对外部世界的纯粹客观描述。这些描述是音乐化的,特征化的和情感的。不是事情本身。因此,如果有一千人写海,他们会写一千。其次,音乐形象是通过联想产生的。这种关联是一种由音乐在物体运动及其产生的声音形式上进行的模拟。第三篇文章,作品描述了有时取决于文本标题的内容,否则无法准确地确定它的写作内容。例如,柴可夫斯基的交响诗之一“Franchesca da Rimini”描述了地狱中的旋风。如果你不说这是旋风,你可能会认为它是大海,因为两者有类似的动作。因此,确定音乐图像取决于文本标题。同时,它也表明音乐的描绘只能近似,不可能是现实的。标题音乐可以帮助您理解作品的形象,那么如何理解无标题音乐?这需要从心态和情感中获得更多的理解。例如,贝多芬的“五(命运)交响曲”,这个“命运”标题被其他人添加。在音乐中“命运”的主题中,有些人解释说这是一个负面形象,它是一个凶猛而阴郁的命运形象。但也有人说这是贝多芬对封建势力的挑战。正在尖叫的贝多芬,贝多芬,正握着命运的喉咙,是一个积极的形象。这不是相反的吗?总之,这个主题反映了作者自己的感受,反映了他对命运的态度。第四乐章写下了贝多芬理想的胜利。在这场运动中,贝多芬也写了一个非常天才,也就是说,在胜利高潮时,突然命运的主题再次出现。有人说这是对过去斗争的回顾,有人说这是试图卷土重来的垮台的垂死命运。但我倾向于有另一种解释,也就是说,尽管胜利仍然没有保持警惕,隐藏在黑暗角落的那些反动的事情可能不得不再来。这种解释更符合贝多芬的现实,符合他的逻辑,更好地展示了他作品的哲学本质。至于如何理解,你也可以自己解释。交响乐的启示很多,它可以给你很大的想象空间,特别是无题的交响乐有这个特点,因为它没有标题限制,普遍性很强,而且内涵很丰富。即使在听了一百次之后,也会有新的发现。而且,随着年龄的增长,我们对工作的理解将更加深入。这是无题交响乐的力量。最后,得出两个结论:第一,音乐的主要特征是抒情不是一种描写。因此,当我们欣赏它时,它主要取决于它的情绪如何影响我们,而不一定是它的写作。音乐的解释只是一个参考,它主要是发挥我们自己的独立思考。第二,要欣赏交响乐,首先要充分调动自己的想象力。
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